La datation du bois avec la méthode dendrochronologique et la spectroscopie infrarouge

La méthode dendrochronologique permet, en théorie, de dater le bois avec une précision d'un an dans les meilleures conditions. Dans la pratique la situation est cependant très différente. La dendrochronologie évalue la succession des places entre les anneaux de croissance de l'arbre, mais beaucoup de types d'arbres ne développent pas des anneaux lisibles, en outre leur croissance dépend de manière décisive du climat local où l'arbre est poussé. Ces limitations de la dendrochronologie sont décrites et indiquées de manière claire dans les livres et dans les sites internet dédiés.

La méthode spectroscopique permet de dater le bois avec une précision théoriquement plus petite par rapport à la dendrochronologie surtout pour bois d'âge supérieur à 600 - 800 ans. Cette mineure précision est cependant compensée par une applicabilité presque universelle, à tous les bois de la terre indépendamment de facteurs géographiques et climatiques.

La combinaison des mesures dendrochronologiques et spectroscopiques élimine possibles facteurs d'incertitude et elle permet une précision jamais atteinte auparavant en offrant des grands bénéfices pour la culture et la science.

Considérations semblables peuvent être tirées aussi par la combinaison de datations spectroscopiques avec celles obtenues avec la méthode C14 (radiocarbone) pour bois poussés dans les derniers 350 ans; elles sont décrites en www.c14spectrodating.com

Une description exhaustive de la méthode dendrochronologique est présente en nombreux livres et sites web entre lesquels:

Pour plus d’information :

www.Museoartescienza.com www.spectroscopyforart.com
www.DipintiAutenticita.com www.ArteAfricanaAutenticita.com et autres sites

	La valeur de l’expertise dans le domaine de l’art dans l’ère scientifique

€ 4.500 Authentique		€ 5.000.000 Enchère du 18 juin 2006
Le jugement d’un grand expert ou d’une maison d’enchères célèbre a, parfois, le pouvoir magique d’augmenter la valeur commerciale d’un objet même de mille fois. Un beau meuble, un tableau ou un masque africain peuvent par conséquent coûter 1.000 ou 1.000.000 d’Euros. Ces appréciations déconcertantes sur le marché international sont en train d’augmenter. Ceci serait plausible si l’expertise était fondée sur des données compréhensibles et vérifiables. Mais il n’est pas toujours ainsi. Une quantité inimaginable de précieux trésors artistiques s’est accumulée au cours des siècles dans le monde entier chez les familles aisées et dans les musées. Leur valeur commerciale et historico-artistique est incalculable. Toutefois, on estime généralement que plus de la moitié des œuvres n’est pas authentique. Le jugement, à défaut de méthodes scientifiques, se fondait surtout sur l’opinion d’experts. Une application critique de méthodes nouvelles et précises pour la détermination de l’authenticité sur ce patrimoine culturel, sans le consentement des curateurs, n’est ni pensable, ni souhaitable. Le marché de l’art ne peut plus d’ailleurs éviter que, dans l’ère de la croissance continue d’Internet et d’autres moyens d’information qui entrent partout dans les maisons des collectionneurs et des investisseurs, les affirmations non vraies, concernant les méthodes de vérification scientifique, soient clairement identifiées et jugées comme telles. Le marché de l’art, en discréditant la détermination scientifique, se nuit également à lui-même. Il s’ensuit que les acheteurs et les investisseurs sont toujours plus enclins à faire leurs achats chez les grandes et relativement fiables maisons d’enchères. La tendance est généralement la même dans chaque secteur et les petits commerçants doivent fermer. Mais c’est justement le domaine de l’art qui peut représenter une exception. Les galeristes et les commerçants ont, en effet, déjà à présent, la possibilité de perfectionner leur expertise par des certificats scientifiques exacts, en offrant ainsi une garantie plus crédible pour des achats plus sûrs et équitables par rapport aussi aux grandes maisons d’enchères. Il s’agit de changer non seulement les garanties, mais aussi le point de vue et de regarder la détermination scientifique comme un instrument utile et avantageux et non pas comme un obstacle ou une menace.

Courte description des fondements naturels et scientifiques de la datation spectroscopique du bois L’essentiel en bref
La Spectroscopie infrarouge n’est pas une méthode nouvelle et, non plus, une nouvelle découverte. Nouvelle est seulement son application pour la vérification de l’âge et de l’authenticité d’objets d’art. Elle est utilisée depuis des dizaines d’années, dans le monde entier, par toutes les entreprises chimiques et pharmaceutiques avec des milliers d’instruments, avec le même programme et le même équipement dont se serve le laboratoire du Museo d’Arte e Scienza à Milan. Grâce à sa haute fiabilité, sa précision et facilité à d’emploi cette méthode est devenue la numéro 1 dans tous les secteurs où son application est possible. La datation spectroscopique se fonde sur deux principes très connus : · Tous les matériaux présents sur la Terre, y compris ceux qui sont usés pour la création d’objets d’art, sont composés par molécules spécifiques. · Certaines molécules particulières changent avec le temps. Le spectre IR du bois montre ses molécules ou ses groupes de molécules avec des pics et des creux (figures 1 et 2). Les signes du vieillissement provoqué par l’évaporation, l’oxydation et d’autres facteurs d’altération créent une baisse des pics d’absorption et, de manière mineure, leur déplacement (figure 3). Cette méthode de datation offre donc deux possibilités d’évaluation du spectre, dont chacune donne, déjà individuellement, de bons résultats. 1 – L’évaluation graphique de la courbe (Spectrographie) La mesure spectrographique de l’angle (α) qui s’était formé entre les différentes hauteurs des pics, permettait dès le début de la recherche de préciser l’âge à +/- 20%, et ce résultat fut donc communiqué en 1995 environ à certains musés et instituts européens.

Figure 1		Figure 2

2 – L’évaluation du déplacement des fréquences (Spectroscopie)

La découverte de déplacements des fréquences d’absorption dans l’analyse spectroscopique en a augmenté, au cours des années, la précision dans une mesure inattendue et inexplicablement élevée déjà pendant les premières années.
(Figure 3) - Le graphique représenté n’est qu’un exemple d’autres nombreuses caractéristiques du spectre.

Nous pourrions faire remonter cette précision, tout comme l’indépendance de facteurs climatiques, à des programmes biologiques à l’intérieur du noyau cellulaire de l’arbre. L’incroyable exactitude de ces types de programmes biologiques est connue et est compréhensible également pour la phase de croissance du bois. Une réponse au pourquoi le vieillissement du bois aussi probablement est programmé, ne peut être donnée que par les développements de la recherche sur la cellule.
La cellule végétale, contrairement à la cellule animale, est bien protégée par une paroi de cellulose. La cellulose est extrêmement résistante à l’eau, c’est pourquoi nous trouvons encore des cellules de bois et du matériel datable dans des parties archéologiques de navires romains. (Recherche en collaboration avec un musée archéologique allemand, 1995.) (Figure 4)
Le traitement de tableaux pour la référence des données du spectre à l’âge du bois: L’attribution d’un spectre à une typologie de bois spécifique et à un âge spécifique a nécessité d’une grande quantité d’objets en bois à la datation sûre. Cette recherche, qui a pris de nombreuses années de travail avec l’emploi de personnel qualifié, n’a été possible que grâce à une collaboration forte et amiable avec des musées internationaux commencée environ en 1993. Le rapport de collaboration avec certains musées d’art s’est achevé en 1995, parce que les curateurs craignaient que des effets négatifs auraient pu affecter leurs collections. La Fondation G. Matthaes, propriétaire du musée, est une organisation non lucrative, similaire à la Fondation P. Getty. La collaboration avec les musées techniques a continué positivement.
La force probatoire de la méthode est consolidée tant au niveau officiel que scientifique. Reconnaissance institutionnelle: En Italie, pays où le brevet a été déposé et où opèrent, depuis toujours, les meilleurs faussaires, la Guardia di Finanza est le Corps de l’Etat qui est officiellement chargé de lutter contre les faussaires, même dans le domaine de l’art. En juin 2007, ce corps a publié un catalogue exclusivement réservé à ce thème. Pour la détection de la falsification des meubles, des tableaux et d’autres objets d’art composés de matériaux organiques, les six pages de ce rapport indiquent de façon exhaustive que la méthode spectroscopique du Musée d’Art et de Science est prioritaire. (Le catalogue original de la G.d.F. est fourni gratuitement sur demande). Instituts scientifiques: Depuis que la méthode spectroscopique a été introduite, aucune publication ou autre forme d’information ne l’a mise en discussion par écrit. Les critiques sont fréquentes, mais ce ne sont que des mots. Le marché de l’art: Le pourcentage d’objets non authentiques présents sur le marché s’élève aujourd'hui à environ 80%. Le refus de méthodes scientifiques valables est donc une nécessité économique pour le commerce. Si le résultat d’une vérification scientifique est négatif, le vendeur prétend encore, comme dans le passé, que faux soit l’analyse scientifique et pas l’objet d’art. Musées: La plupart des objets qui sont exposés dans les musées proviennent de donations qui ne sont soumises à aucun contrôle scientifique. Des études statiques indiquent que 60% d’entre eux sont des copies ou des faux. D’éventuels contrôles de l’authenticité auraient des conséquences catastrophiques. L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de matériaux organiques est brevetée. (Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993)

	NOUVEAU ! Une bonne nouvelle pour ceux qui aiment l’art ancien: l’ivoire est datable!
Objet en ivoire, Afrique		Temple de Buddha, Chine
La catégorie de l’ivoire ne comprend seulement pas les défenses des éléphants, mais aussi les cornes d’autres animaux et certains types d’os. Tous les ivoires se distinguent par leur dureté et résistance, caractéristiques dues à leur composition chimique. L’élément prédominant est représenté par des matières inorganiques, dont l’âge n’est pas déterminable. Mais nous trouvons aussi des substances organiques qui subissent des altérations avec le temps selon des lois biologiques.
L’analyse avec la spectroscopie aux infrarouges met en évidence les molécules présentes dans la matière, en permettant de distinguer de manière claire les substances inorganiques de celles organiques de l’ivoire. Pour ces dernières il est donc possible d’appliquer les méthodes analytiques pour la datation en visant des molécules sélectionnées et mesurables. La courbe spectroscopique permet d’identifier clairement les différents types d’ivoire, ainsi que d’élaborer des calculs spécifiques pour la datation de chacun de ceux-ci. (Figure 1 - 2)

	Figure 1
	Figure 2
Important ! Les molécules qui constituent les cellules de l’ivoire ne possèdent pas de parois protectrices comme celles du bois. Les échantillons d’ivoire qui sont utilisés pour la datation doivent être soumis à un savant processus de stabilisation dès leur prélèvement.

L’application de l’analyse spectroscopique pour la datation de matériaux organiques est brevetée.
(Brevet It. Nr. 01266808 - G. Matthaes, 1993)

Instructions pour le prélèvement d'un échantillon d’ivoire à dater

A) L’objet en ivoire est délivré au laboratoire du Musée à Milan. Il est ainsi possible de prendre l’échantillon avec un dommage minimum et invisible.
B) L’échantillon est pris par le propriétaire de l’objet. Pour la datation il est nécessaire un fragment de 10 mm³ de volume (mm 3x3x1) qui peut être prélevé à l’aide d’un couteau bien tranchant ou d’une petite scie en travers.

Ce petit fragment doit être recueilli dans un morceau de papier et envoyé par la poste au laboratoire du musée. Prix pour une mesure : EUR 95, USD 125.

Les fondateurs et le staff permanent du Museo d’Arte e Scienza

	Gottfried Matthaes Fondateur et Président	Giovanna Cozzi Matthaes Cofondateur


Dott. Chim. Peter Matthaes licencié en Chimie Directeur du Laboratoire et C.T.O	Patrizia Matthaes Administration	Silvia Mayer Language and Communication	Dott. Avv. Martin Matthaes Avocat - Droit International


Chiara Civardi Premier aide de laboratoire	Roberta Delmoro Historien d'art (Freelance)	Marta Cugnasca Informatique	Sonia Checchini Conservation

Les sites du Museo d’Arte e Scienza
dédiés à l’authenticité d’objets d’art sont consultés dans le monde entier
par plus de 350.000 visiteurs chaque année.

Courte description des fondements naturels et scientifiques
de la datation spectroscopique du
bois

Les fondateurs et le staff permanent
du Museo d’Arte e Scienza

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